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美國ABC電視台播映的LGBT主題迷你劇《當我們崛起時》（英文劇名：When We Rise），講述LGBT平權運動歷史，由《自由大道》（Milk）的奧斯卡獎金牌編劇達斯汀蘭斯布萊克 （Dustin Lance Black）撰寫，自籌備階段就備受矚目，首播劇情便寫實描繪出同志無端遭毆打，對性別、種族等歧視的狀態，頗具震撼力。
適逢台灣婚姻平權法案即將進入二讀，該劇在此刻播出也引起不少討論。編劇達斯汀蘭斯布萊克透露，自己花了3年時間去研究關於家庭、公平和差異的故事，「想把這些故事帶入生活需要相當的信心，也希望透過這部戲劇，讓觀眾瞭解向正確方向前進的必要性」。他先前在美出席首映會，未婚夫英國跳水金童戴利（Tom Daley）也出席力挺聲援：「我為我的未婚夫和他的作品感到驕傲。」
▲LGBT主題迷你劇《當我們崛起時》由愛奇藝台灣站獨家跟播美國。（圖／愛奇藝台灣站，2017.03.03）
《當我們崛起時》由四位導演執導，其中由《心靈捕手》與《自由大道》入圍奧斯卡最佳導演的葛斯范桑（Gus Van Sant）打頭陣拍攝該劇前2小時，這也是他和編劇布萊克相隔8年後再度合作。該劇由愛奇藝台灣站獨家跟播美國，全劇共8小時，於2/28、3/2~3/4每晚9點播出，3/4後可在愛奇藝台灣站全集收看。
▲編劇希望透過這部劇，讓觀眾瞭解向正確方向前進的必要性。（圖／愛奇藝台灣站，2017.03.03）
旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】
誰把中國編舞家的創意偷走了？上海國際藝術節日前針對「國際芭蕾創作與編舞：現狀與未來」議題，邀請到中外頂尖舞團藝術總監、專家齊聚探討。對此，大陸專家除了開宗明義的指出，「教育」疑似是盜走創意的元凶外，「經濟回報」也是幫凶之一。
大陸舞蹈家協會主席馮雙白直言，「中國編舞，特別是年輕編舞，常常為這個問題苦惱，好像我們都沒有創意。」
被灌輸要和老師一樣
馮雙白舉例表示，曾有文學界的朋友問他：在舞劇裡談戀愛，是不是一定要男女主角從左右舞台奔向彼此後，女主角又害羞得躲開，男主角則千篇一律地猶豫一下、再追上去，兩人藉此機會雙手一抓，才要開始跳起了雙人舞？
面對此一尷尬的問題，馮雙白才恍然大悟發現，「好像真的是這樣！」但在此之前，馮雙白都將注意力放在舞者的技巧部分，仔細反思問題的癥結點後才納悶：既然創意是人的天賦，「那我們的創意被誰偷走了呢？」
「會不會被我們的舞蹈教育給偷走了？」馮雙白指出，大陸國內舞蹈教育的過程，常常將老師示範的動作，視為至高無上的標準，且每位學生從小都被灌輸「一定要和老師一樣」的價值觀，而如此現象就連在大陸的舞蹈學院編導系也不例外。
創作太重視經濟回報
針對編創的培育方式，德國斯圖加特芭蕾舞團藝術總監Reid Anderson表示，就該團的經驗而言，為了保護青年編舞的創作個性和發揮空間，舞團指導老師僅會提供指點，但絕不動手改他們的作品。
不過，除了教育的方式扼殺學生的創意外，馮雙白也提到，現在大陸有一部分的編創作品，有時太重視創作過程中的經濟回報；「而我們的創意會不會被迅速變幻的、興高采烈的、成長著的中國經濟大潮給偷走了？」
對此，荷蘭舞蹈劇場（NDT）編舞家馬蒂?維爾斯基認為，創作的本身就是必須承擔一定程度的風險，但舞團乃至教育制度方面，都應設法幫助青年編舞家，打造一個穩定的成長平台與制度，進而才是激勵年輕人發揮自己的創意潛能。
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